Читайте в журнале «Free Тайм» №8 (2009)
 
Вадим Тугеев — арт-директор фирмы Mantrastudio, которая занимается полиграфическим, интерьерным и предметным дизайном. Он создал пространство нескольких кафе, работал с частными интерьерами. В момент нашей встречи Вадим заканчивал облик нового ресторана, работал над дизайном квартиры и делал полки у себя дома.
 

— Дизайнер, работающий с частным заказчиком, должен быть психологом?

— Стала уже расхожей шутка о том, что любой фирме неплохо иметь штатного психиатра. Конечно, иногда приходится быть психологом. Дизайнер должен быть прежде всего человеком терпеливым и терпимым.

 

— Насколько я понимаю, нередко заказчик не может внятно сформулировать свои желания?

— Наверное, сначала нужно вообще задаться вопросом, что такое дизайн. Дизайнер может сделать «красиво», может — «как сейчас принято». В свое время люди, побывавшие в турецких гостиницах, начали делать «евроремонт». Был антикварный шквал, итальянский дизайн «из Милана»... Все это идет волнами. А есть еще и дизайн как дизайн. Есть люди, которые не любят классическую музыку. Особенно дети часто жалуются, что не воспринимают ее, высокие женские голоса давят на уши. Но если потерпеть немножко, то ты начинаешь слышать музыкальные гармонии, предугадывать, что будет дальше... С дизайном примерно то же самое — ты на интуитивном уровне понимаешь, куда что пойдет. Бывает, клиент вообще не понимает, чего он хочет. Это нормально. Красиво, модно, престижно — это стандартные требования, но потом через раз сталкиваешься с тем, что человек в этом не может жить.

 

— Как разгадать, что нужно человеку?

— Разговаривать, предлагать, убеждать. Ты приходишь с идеей, которая тебе безумно нравится. И если у него тоже глаз загорается, то, возможно, что-то получится. Хотя иногда, исходя из предыдущего опыта, ты понимаешь, что в итоге, когда все будет закончено, ему не будет комфортно. Дизайнер уже на стадии эскиза знает, что получится в итоге, как это будет выглядеть, каково будет на ощупь. У клиента, как правило, такого опыта нет. Поэтому общение строится скорее на эмоциональном уровне: ты рассказываешь, как это будет здорово. Иногда, наоборот, клиент приходит и рассказывает о том, какую замечательную штуку он видел и как она классно будет у него смотреться. Бывает, приходится отговаривать. Человек в любом случае подвержен каким-то влияниям. Он живет в своем мире, и входить в него нужно осторожно, вникая во все подробности.

 

— Нередко слышишь от дизайнеров, что они сконструировали идеальное пространство, которое потом было разрушено какими-нибудь сувенирными тарелочками...

— Мне кажется, что плохой вкус имеет право на существование. Я могу существовать в белых стенах и буду счастлив. Другой человек тут жить не сможет. Даже если я его уговорю, построю ему ультрасовременное помещение с промышленными полами, лакированным металлом... Но что толку? Когда ты приходишь к кому-то домой, интересно, как квартира живет. Вещи не должны быть отдельно от хозяина — это скучно. С тем же успехом можно сходить в музей современного дизайна. Бывает, что видишь человека хорошо одетого, с набором подобранных аксессуаров, с приличными визитками, но собственно человека за всем этим не видишь. А через некоторое время понимаешь, что он совсем другой. С такими людьми тяжело общаться: внешность диктует одну модель поведения, а сущность — другую. Так и с квартирами. Любое пространство интересно, когда оно живет. Такая же история с модными нынче «антикварными» вещами, которые люди волокут к себе домой с блошиных рынков. Да, они старые, у них есть своя жизнь. Но насколько они приживаются, получают ли новую жизнь, взаимодействуют с хозяином? Просто повторять блошиный рынок или антикварный магазин в собственной квартире смешно. Редко кто совершенно адекватен старым или абсолютно новым вещам. Предметы должны жить вместе с человеком.

 

— Интерьерная мода — это хорошо или плохо?

— Это неизбежно. Нам нравится что-то, потом мы от этого устаем. В языке, например, возникают новые слова, и бороться с ними бессмысленно. Они проживут свое, потом уйдут в небытие. Так и с модой. Это сказывается на любом дизайне: от одежды до предметов и всего остального. А какие-то вещи оказываются вневременными. Сейчас, например, возвращаются чрезвычайно специфичные вещи из интерьерных тенденций 1960-х. Хотя одно время казалось, что 60-е даже слишком стильные.

 

— Это не связано с цикличностью моды?

— Здесь много всего: и цикличность, и маркетинговые, и финансовые элементы. Но в 60-е было найдено много такого, что в интерьерах закрепилось. А автомобили — это субъективно, по моему ощущению — остались где-то в 80-х, с тех пор радикально новых идей не возникало. То есть какие-то находки закрепляются. Мода может быть проблемой, а может быть союзником. Она может предложить что-то еще к тому, что тебе уже нравится. Если идти за дизайнерами, за дизайном как явлением, ты становишься жертвой. А если брать от моды то, что адекватно твоему «я», твоему впечатлению от мира, то мода — твой союзник. С модой не нужно бороться, с ней нужно уживаться. Если есть только ты, значит, ты выпадаешь из общего информационного пространства. Если есть только мода, но нет тебя — тоже как-то глупо.

 

— Как быть, если в семье несколько человек, и все хотят разного?

— Если мы говорим именно о семье, а не о браке, непонятно на чем основанном, то основные проблемы решаются до того момента, когда люди приглашают дизайнера. Если это абсолютно разные люди, то они находят тот образ жизни, который позволяет каждому реализоваться.

 

— А не может конфликт интересов возникнуть в тот момент, когда появляется возможность расширить пространство и реализовать наконец свои мечты?

— Если метраж велик, то он как раз и позволяет сделать и то и другое. И мне все-таки кажется, что если муж хочет бассейн в гостиной, то и жена не будет сильно возражать. Люди кучкуются по принципу сходной шизофрении.

 

— Если человек собирается создать пространство исключительно для себя, с чем ему нужно определиться?

— Трудный вопрос. Когда ты решаешь сделать что-то исключительно для себя, ты оказываешься наедине с самим собой. Все изъяны культурного багажа моментально вылезут. Мне кажется, что любой интерьер надо начинать с пустых стен. Я любого клиента уговариваю сделать в квартире абсолютный минимум, чтобы было пространство для развития.

 

— То есть начать с «больницы»?

— Во-первых, я ничего плохого в «больнице» не вижу. Конечно, если говорить не о современной больнице, а о больнице как концепции. Если посмотреть фотографии госпиталей начала ХХ века, увидишь довольно симпатичные помещения. Вообще, боязнь пустых стен — это неправильно. Вопрос в том, как к этому относиться. Это же твой мир, который ты заполнишь. Обилие вещей нужно тем, кто боится остаться наедине с собой.

 

— С чего начать, если хочется сделать что-то оригинальное?

— А зачем?

 

— Чтобы удивлять гостей, например...

— Сделать «не как у всех» несложно. Сделайте что-нибудь ультрасовременное. В нашей стране точно будет не как у всех. Если ты сильно богатый, построй себе второй Эрмитаж. Двигаться можно в любую сторону. Но если тебя посещает мысль «хочу сделать так, чтобы все приходили и удивлялись», по-моему, пора задуматься о благополучии твоей жизни. Поскольку дом сначала все-таки для себя и своих близких, а только потом для тех, кто будет приходить. Если хочется удивлять, то, может, лучше задуматься об общественных помещениях: музее или клубе.

 

— Есть какие-то стереотипы в дизайне, которые хорошо было бы искоренить?

— Наверное, да. Хотя это субъективно. Я бы искоренил всякую попытку имитировать что бы то ни было. Обои, имитирующие шелковую обивку. Хочешь шелковую обивку — сделай шелковую обивку. Не хочешь — не делай. Зачем имитировать дерево, если есть дерево? Сейчас нередко можно увидеть, как старательные прорабы, насмотревшись телепрограмм про ремонт, пытаются пальцем изобразить кирпичную кладку на оштукатуренной стене. Это, как мне кажется, надо запретить раз и навсегда. Другой плохой стереотип — любовь к классике. Плоха не классика сама по себе, а то, как ее воспринимают. Попытки сделать себе классический, ампирный или барочный интерьер обычно довольно несуразные. В любом из них нужно соответствующим образом жить и воспринимать предметный мир вокруг себя. Нет правил, которые бы говорили, что ампир лучше, чем хай-тэк или абсолютный минимализм. С остальными стереотипами, я думаю, можно ужиться.

Константин Федоров

Метки: архитектурные решения, Вадим Тугеев, дизайн для дома, дизайнер по интерьеру, идеи интерьера, отделка интерьера, подобрать мебель для дома, предметы интерьера, проекты интерьеров, современный интерьер, стиль современного интерьера
Рубрика: Дом, интерьер, Интервью